李(🌠)晨風執導(dǎo )的《血染杜鵑紅》,描寫(🃏)戰亂創傷的心靈(líng ),相慰復相殘的奇情故事,給予(yǔ )何鹿影不(🥩)少發揮機會。以(⏬)舞廳一(❣)場(🌗)為例(lì ),佈光比其他影片愈為暗黑(hēi )及層次豐富,吳楚帆白燕不(🚉)可告(gào )人的(🕌)關係,吳忐忑不安的(de )心(🙁)緒(😻),均(jun1 )投射於雜亂(🤯)的人影、音樂及閒言。兩人(🔩)開始關係(xì )之夜,更見光影呈現戲劇的功(gōng )效。吳(wú )深宵憶故人,愁困(kùn )於窗框影子的(🙀)包圍;遇白燕,從車外取鏡,大雨順車窗流下,拍(pāi )出(🤳)她在車(chē )中的神秘和(🤖)威懾;隨她回(🤘)家,傾談留(liú )宿,牆燈、立燈、睡袍和透光的簾布(bù )均是婉轉的寄(jì )託。連續(💹)三場戲,明暗(🏒)跌(diē )(🙎)蕩生姿(🐡),推(🤔)演感情的迸發(📛)和(hé )走向悲劇的危機感,而結局的濃黑環(📐)境則是強烈的(🐖)呼(hū )應(🖍)。五十年代的粵語片(piàn )沒有寬(🔲)裕的製作(👗)條件,稀見攝影師全(quán )盤思考的作(zuò )品,多僅在個(gè )別(🚤)場面表現,何鹿影也不例外,《血》片則是盡展所長的(de )佳作(😲)。
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